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第15章（第3页）

李屿看着Tina：“还有那个香烟烧出来的洞，那肯定也是有隐喻在里面的。我们是怎么看世界的呢？我们要带着一种自主性去看世界。

“电影里什么不是隐喻呢？黄昏是隐喻，风声是隐喻，落在演员脸上的每一道光，演员脸上的每一颗雀斑都他妈是隐喻，真的，我和你们说，电影就是矫情，布列松说他的电影就是无意义，那纯属放屁！

“你说要是无意义，他干吗那么爱拍脚？不就是在暗示，在隐喻电影里的角色放诸四海皆准吗？人人都可能会经历，会遭遇这样的事情吗？”李屿摸了下扎在脑袋后面的马尾，继续大侃特侃，“法国人就特别爱玩这一套，杜拉斯你们都知道吧？她编过一个本子，叫《家庭教师》，托尼·理查德森导的，别说，这个英国佬拍杜拉斯的本子比阿伦·雷乃这个法国人强，”他吸了口烟，眼神陡然一黯，“但是现在我们华语电影的困境也是对隐喻的解读，就说那个床单，那个拥抱的姿势好了，我打包票，有的观众肯定要给小也贴上‘妈宝男’的标签，但是，但是啊，一个人，你们想啊，无论男的，女的，一个人这一辈子怎么离得开对母亲的依恋呢？你爱你妈吗？”

李屿看着嘉鸿，嘉鸿笑了笑，李屿看虎哥：“你爱你妈吗？”

“那肯定的，妈妈最伟大，世上只有妈妈好啊。”

李屿又看Tina，Tina眨了下眼睛，没说话。

李屿迅速扫了眼众人：“我觉得这就很荒谬嘛，女的和妈好就是贴心小棉袄，就很暖心，男的和妈好就是妈宝？不是讲男女平等吗？

“平等不是说我有什么，你就也能有什么，平等是我和你，我把我和你，我看我们，我们是在同一水平线上的。”

虎哥应声称是：“还是导演境界高，您才是真女权，”他一指保姆车，“董哥接下来还有个会吧？”

Tina忽然说：“我不太明白为什么Tina在面对小也那种歇斯底里的发泄的时候那么卑微，然后就好像有些怜爱他……”她轻轻说，“也有母亲对孩子是一点感情都没有的啊……”

虎哥马上抢话：“那不是对着你发泄啊，那其实是已经打破了第四面墙了，这个主题升华到了对当下社会议题的控诉了，是吧，屿哥？”

李屿一时没接话，嘉鸿抽烟，看向Tina，他们斜对着站着，片刻后，李屿咳了声，道：“用歇斯底里这个词不太恰当吧？这是一种感情的宣泄，可能Tina你第一次接触电影制作，第一次接触我们艺术片，你不太了解啊，在你的印象里电影是不是就是那种三幕式的，一么，背景人物介绍，剧情推进，二么，前面交代背景的时候埋下的伏笔，阻碍主人公的障碍就要出现了，三么，主人公遭遇危机，但是最后总是能圆满解决各种问题，”李屿皱着眉头挠头顶心，“这就属于行活儿套路，商业片，那些没什么创新精神，很懒的，科班走出来的导演都特别爱搞这套，但是你们仔细想想这现实吗？生活里你所有问题都会得到解决？现实生活里根本就是一个问题还没解决，另外一个问题就冒出来了，根本就没个头，我承认我是野路子，我的风格就是自成一派，我就不喜欢这种工厂流水线似的成品，就和那些什么男团女团偶像似的……”

嘉鸿又看了眼Tina，她没接话，站得很端正，腰挺得很直。虎哥拿出手机找信号，说：“诶，要不我叫个宵夜吧？麻小怎么样？送酒店去，我们现在回去差不多能吃上。”

李屿还有话说，言之凿凿：“艺术肯定来源于生活，生活就是在各种各样的问题里的无限的循环，西方电影里那套和自己合解，找closure那套，overrated，人一定要和自己堕落的过去，和自己的酒鬼老爸，陪酒老妈，家暴丈夫，不爱自己的人合解吗？任何事情就一定有一个结论，有一个盖棺定论吗？凭什么啊？还有什么forgiveness，那是因为他们的宗教传统，他们的老祖宗那是背叛了上帝被逐出伊甸园的，老祖宗一辈子都想再次获得上帝的认可，拼命说服自己知错能改善莫大焉，我……作为一个土生土长的中国人，我不想被他们这套审美体系捆绑，华语电影该有华语电影的特质，老外看不懂那就看不懂呗，重要的是我们自己的观念，我们的艺术理念能够……我们自己表达自己，我不觉得问题需要被解决，我不觉得逃避一无是处，一个人有能逃去的地方，我草，那还不牛逼啊？那还不好啊？一个人要是能逃……”李屿突然哽咽了，突然握紧双手，紧得双手骨节都泛了白，他注视着Tina，“我们就是一根又一根被不知道什么人捆在一起，变成了一股的麻绳。

“我们在寻找莫须有的永恒，落下未知的无止境。”