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第58节（第3页）

“铮——”

音乐在此时缓缓奏响。

凯瑟丽娜拎着裙摆，仰着脖颈上台，就那么背对观众停了两秒，布景随之进光，一座风格明显的舞台就呈现在眼前，观众们都压着呼吸，被吊起了胃口，看这道不肯低头的背影，看她用力攥着裙摆的手指，看她微微屈起的肘部，然后那裙摆一晃，卷曲柔长的发一甩，一张隐含怒火倔强泼辣的脸就明晃晃露在光束下，那双眼里的情绪抓人心，音乐急促有力，视觉与听觉的双重带动让整座剧场阒无人声，观众都屏着呼吸，感受到那股呼之欲出的气势。

“我绝不会嫁给你这蠢货！”

铿锵有力的一句怒斥。

话剧开始了。

第53章 驯服

八点到十点三十分, 两个半小时，足够演绎一幕荒诞又现实的中世纪社会切面，足够完成一场惊心动魄又勾人心弦的话剧。

晏在舒饰演的富家女凯瑟丽娜生性飒爽倔强, 在当时的社会中被冠以“彪悍、泼妇”的名号, 其父为了让底下女儿们的婚嫁不受影响, 一门心思地将凯瑟丽娜嫁给“绅士”彼特鲁乔，彼特鲁乔自大傲慢，采取了种种手段驯服凯瑟丽娜，最终将其变成贤惠温柔的妻子。

在要求标新立异才能吸人眼球的今天, 不少重现《驯悍记》话剧的团队在创作时对莎翁的剧本进行了改编, 思想百花齐放，中心如出一辙，都是对父权制度下女性生存现状的探讨的讽刺，但晏在舒对剧本没有做大的改动, 在这点上，她跟林教授其实是有些意见出入的。

林教授这个项目的出发点不是要造就一场多经典的话剧演出，他每个月推动一个项目，是为了在奥新百年庆时，能用不同项目, 在各个社会角度上，对百年来的整体社会思潮做一个个切片的展现，需要有一种万潮归海的效果。

所以他需要更加集中的思想表达, 最好是通篇集中于凯瑟丽娜在“被驯服”中的沦陷, 这是悲剧切入点，容易引起共鸣。或者通篇集中于凯瑟丽娜的反抗和觉醒, 这是爽剧切入点，可以掀起一轮讨论度。

莎翁是对故事徐徐道来, 而林教授是要集中展现矛盾冲突。

晏在舒是试过后者的，所以她剪了高中时的表演片段，做了几版不同的剧本效果，跟原版做对比，开了三四次会，最终林教授点了头，同意用原版剧本，也同意在表演方式上做些改变。

她一直都很会坚持。

她的坚持也并非无的放矢。

泼辣的，丝毫没有淑女样儿的“凯瑟丽娜”一出场就吊起了观众的胃口，她大肆唾骂妹妹的追求者，她顶撞父亲的可怕话语，她恶语连珠，整座舞台都沦为陪衬，就像一把冲锋陷阵的利箭，大杀四方，节奏快得场中掌声频发。

而一切都在彼特鲁乔出现时悄然转向。

富丽堂皇的布景不知道什么时候变淡了，战斗般高昂的音乐也放缓了，彼特鲁乔面对这样一个彪悍的女孩，“以暴制暴”式地让凯瑟丽娜心生恐惧，又披着件彬彬有礼的外衣，以爱的名义，在各种琐碎的角度磨她性格，让她寒夜里落入泥泞，在她困乏时不让她入睡，让她美食在前不能享用，一遍遍降低她的期望值，把一个彪悍任性的富家女变得彷徨无措。

台上的凯瑟丽娜在遭遇“驯服”时，出现了三次较为明显的停顿。